“單身不是問題，戀愛才是煩惱，分手更是難題，誰能拯救萬千男女于水火？”有點(diǎn)“私人定制”式的開場白，國產(chǎn)喜劇電影《分手大師》至7月3日票房達(dá)2.85億元人民幣，為一場夏日的另類狂歡拉開序幕。影片講述了當(dāng)下社會魚龍混雜的種種愛情，把當(dāng)今的偽成功人士剝得體無完膚，又從一個底層小人物北漂女孩入手，挖掘人性最純真質(zhì)樸的一面，也可以看到當(dāng)下熱播的選秀類節(jié)目的影子以及各種大師的所謂洗腦造神運(yùn)動。

　　另類一：

　　國產(chǎn)喜劇在“壓力山大”的上映檔期轉(zhuǎn)敗為勝

　　由鄧超（鄧超明星經(jīng)紀(jì)公司，明星經(jīng)紀(jì)）首次自導(dǎo)自演的“超氏喜劇”《分手大師》與《變形金剛4》同日上映，被視為單扛多部好萊塢大片的“有氣節(jié)神作”。出品方光線影業(yè)老總王長田表示：“有人問我后不后悔《分手大師》定這個檔期？事實(shí)上我們也討論了多次，但最后一致決定咬牙一戰(zhàn)。因?yàn)槿绻朐陔娪皹I(yè)長期發(fā)展，總有一天要正面對陣好萊塢，躲是躲不了的，這次是一個難得的學(xué)習(xí)和演練機(jī)會。”

　　導(dǎo)演除了鄧超，還有俞白眉。導(dǎo)演方表示：“面對好萊塢大片，100個指標(biāo)我們有99個都是輸?shù)?，但惟?dú)一點(diǎn)我們贏定了，那就是我們出生在這片土地上，比好萊塢更了解這里的居民喜歡和需要什么。”國產(chǎn)喜劇的力量絕不能低估。有數(shù)據(jù)顯示，《分手大師》的“造笑能力”驚人地達(dá)到20秒一大笑，3分鐘一爆笑，上映當(dāng)天就創(chuàng)下票房超過2000萬元的業(yè)績，首周末完成1.58億元逆襲，被姚晨贊“可以接周星馳的班。”

　　這部影片開創(chuàng)了國產(chǎn)電影的新喜劇形式。以往的國產(chǎn)喜劇電影，包括馮小剛導(dǎo)演的賀歲喜劇，大都以臺詞語言為娛樂核心，這部以豐富純粹的肢體語言作為主要表演形式的真正意義上的喜劇電影，可以說是國產(chǎn)喜劇電影即《泰囧》之后邁出的一大步。

　　另類二：

　　明星耍寶犯賤自毀形象史無前例

　　片中串場的明星們個個自毀形象，狠狠刷新內(nèi)地演員的節(jié)操觀，給國產(chǎn)喜劇提供了一個新坐標(biāo)。在影片一次又一次引發(fā)觀眾爆笑的過程中，至少有70%的笑點(diǎn)源于男主演鄧超，他使出渾身解數(shù)，最大限度地犯賤、賣萌、無底線耍寶。有網(wǎng)友調(diào)侃，這部電影里，鄧超的褲子就沒有正經(jīng)穿好過，舌頭就沒有好好待在嘴里過，臉就沒有好好洗過，人就沒好好做過，性別就沒太明確過，不斷上演百變大咖秀。尤其是在金星當(dāng)評委的選秀節(jié)目那一段里，鄧超男扮女裝，大跳各種熱辣舞蹈，表演上的夸張、不顧自我形象可謂登峰造極。在高潮段落，他與觀眾一起跳起“逗比舞”，極盡耍寶之能事。女主演楊冪全片80%是全裸妝出鏡，還原北漂女漢子的經(jīng)典形象，發(fā)傳單、吃盒飯、鬧事兒、打架、吹啤酒、吃臟串兒，腦袋上被砸雞蛋還能淡定啃蘿卜。飾演冒牌成功大師的梁超、飾演梁山之妻的柳巖、飾演“惡人第二”老六的許可嘉等都完全放下演員的身段，無底線地演出人物喜劇性的一面。

　　另類三：

　　國產(chǎn)電影觀眾口味分化的表征

　　對《分手大師》的評價，呈現(xiàn)出非常明顯的兩極分化現(xiàn)象，一方面是一些年輕觀眾的追捧，一方面則是一些中老年觀眾的惡評。早在電影上映前，就有持續(xù)不斷的負(fù)面評價，其中最廣為人知的是著名導(dǎo)演陸川的父親、知名編劇、作家陸天明在微博里稱，《分手大師》“下作卑賤、惡心，要錢不要臉，沒有一個地方可以讓我笑”，還質(zhì)問鄧超的妻子孫儷“為何不管管”。但有趣的是，陸川導(dǎo)演本人卻表示很期待鄧超大作?？磥泶祟愊矂‰娪埃⒎抢现星嗳ǔ?，而更偏重年輕群體，喜劇電影受眾的細(xì)分化市場呈現(xiàn)出明顯差異。

　　在鄧超（鄧超明星經(jīng)紀(jì)公司，明星經(jīng)紀(jì)）看來，是不是好喜劇，評價標(biāo)準(zhǔn)很簡單：“我經(jīng)常問觀眾，你笑了嗎？一直在笑，狂笑不止，那就行了。笑聲是人類最純美的東西，比一切都有力量，作為一個喜劇工作者，我要捍衛(wèi)笑聲，自己的喜劇是‘拍給那些不裝的人看的，高冷誤入，看了會不舒服’。”

　　另類四：

　　打造線上線下互動營銷新格局

　　由于這部電影改編自同名人氣話劇，電影公映前，保利劇院等演出了話劇，隨之而來的是電影與網(wǎng)劇的同日上映。優(yōu)酷網(wǎng)與光線影業(yè)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，首次實(shí)現(xiàn)網(wǎng)劇與電影深度合作，打破了以往電影營銷的常規(guī)手段，讓受眾戲里戲外爆笑不停，全程覆蓋電影上映期，加上鄧超帶隊的各省市首映宣傳，形成映中造口碑、延續(xù)回味的連帶效應(yīng)。通過線上、線下的雙重資源互動，全方位多角度力推電影營銷新格局，造成大小屏幕樂翻天的景象。

　　值得一提的是，很多觀眾指出，由于影片中鄧超（鄧超明星經(jīng)紀(jì)公司，明星經(jīng)紀(jì)）的戲份過多，導(dǎo)致觀眾幾乎從頭到尾都在看他如何金蛇狂舞，他的表演掩蓋了影片在敘述故事和構(gòu)思上的硬傷與不足。無論多么高超的剪輯手段和明星炫技，也很難掩飾影片的故事脫節(jié)與節(jié)奏稍嫌錯亂；喜劇手段的單一也是該片存在的問題，笑點(diǎn)只能通過離奇夸張的表演來營造，缺少真情實(shí)感的細(xì)膩流露，劇情本身也沒有太多新意。其實(shí)，喜劇所承載的能量與使命是在爆出笑料之余，還有深埋其中的殺手锏：在劇情敘事合理的基礎(chǔ)上所蘊(yùn)含的經(jīng)典性的愛情、小人物的無奈悲歡以及人性中理智與情感的較量。畢竟喜劇和鬧劇不是同一范疇，觀眾也不是被用來反復(fù)咯吱的機(jī)器。好的喜劇還應(yīng)給人以精神洗禮和情感共鳴，而不是一味逗樂。